¿No tienes ideas de qué jugar con ese ii-V7? Dar la octatónica (ocho notas) Escala disminuida un torbellino Es una fuente autónoma, colorida y casi automática de tensión y liberación melódica y armónica que los maestros han dominado desde sus inicios.
Dentro de esta galaxia simétrica y octatónica residen todas las tensión dominante (con la excepción de b13), tríadas mayores y menores, así como acordes de séptima menores y dominantes. También alberga todos y cada uno de los intervalos del universo cromático.
También alberga una serie de permutaciones de pares de penta y hexatónicos / tríadas alteradas que suenan muy a la moda.
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El gráfico anterior ilustra cómo se puede construir una secuencia ii-V7 exclusivamente con material de una sola escala disminuida. Salvo el tono de paso cromático en el primer compás de cada verso (Gb en cada caso), todo el material melódico es del D, F, Ab, B Escala Disminuida.
Este ejemplo también intenta ilustrar cómo se puede usar el mismo material melódico o similar sobre las diferentes combinaciones ii-V7 nativas de una escala disminuida particular, que, siendo la colección de tonos simétricos y sintéticos que es, divide la octava en cuatro partes iguales y por lo tanto se repite a intervalos de tercera menor.
Como resultado, cualquier material de la misma escala, armónica o melódica, una tercera menor (arriba o abajo) o tritono de distancia, pueden intercambiarse y sustituirse entre sí. Esto aplica a progresiones de acordes así como líneas melódicas.
Volviendo a la gráfica, la línea melódica de la primera medida enteray el primeros 3 latidos del segunda medida en cada una de las cuatro líneas del ejemplo, es exactamente lo mismo. De hecho, los primeros tres tiempos y medio del tercer compás de la dos primeros las líneas también son idénticas. Solo cambia el movimiento de la raíz ii-V, cada uno subiendo un min. tercero con cada línea a medida que se desplaza hacia abajo en la página.
Sobre el primer tiempo del compás #3 del tercera y cuarta lineasla nota de aterrizaje cambia en cada caso, resolviéndose en un tono de acorde disponible de la tónica apropiada Acorde mayor I. El tresillo de corcheas anterior también se modifica melódicamente para suavizar la resolución. Por el contrario, y probablemente con mayor frecuencia, la línea melódica en sí puede moverse hacia arriba o hacia abajo en tercios menores y tritonos contra un conjunto de cambios estáticos ii-V7, con un efecto similar.
Aunque uno podría no pensar normalmente en la Escala Disminuida como una fuente de material colorante para un acorde tónico Mayor o Maj7, bueno… piénselo de nuevo.
Como se mencionó en la parte superior del artículo, la Escala Disminuida alberga una serie de pentatónicas alteradas. Una escala pentatónica, como probablemente sepa, es técnicamente cualquier escala que contenga cinco notas. La escala pentatónica más común, la que se escucha en todo tipo de música imaginable en todo el mundo y más allá durante miles de años, es la que se deriva de la escala Mayor eliminando su tritono.
Por ejemplo, si quitamos el tritono (A y B) a partir de una Do escala mayornos quedamos CDEGA; familiar para el más casual de los oídos. Si tuviéramos que poner A en la parte inferior tendríamos un igualmente muy familiar pentatónica menor sonido.
Una vez más, volvamos al gráfico. Echemos un vistazo a la medida. #4, Línea #1; en realidad, la última corchea del compás 3 también podría incluirse aquí. Nombrando las notas involucradas solo una vez, se nos ocurre Ab-GEB & D. Póngalos en orden secuencial ascendente comenzando con G, y obtenemos G-Ab-BDEconocido en la ciudad como sol pentatónica b2.
Como veis, como pone en la etiqueta, es un G Penatatónico con un segundo grado aplanado (Ab). Al igual que con su primo Major, si le damos la vuelta y ponemos E en la parte inferior, obtenemos esa cadera sonido menor/mayor, utilizado con gran efecto por casi cualquiera de las luminarias de improvisación de los últimos días (elija uno). La Escala Diminuta contiene 4 de estos, cada uno separado por una tercera menor o tritono, por supuesto.
Pero, ¿qué pasa con su uso con un acorde Maj.7? Tras un examen más detenido de la do mayor7 en el última barra de la línea #1descubrimos, mi querido Watson, que el sol penta b2 nos proporciona el b6 o #5 (Ab), 5 (G), 3 (E), 7 (B) y 9 (D), en esencia, un pequeño y agradable C Mayor9+5 sonido; su raíz, que no es propia de la escala, la aporta el bajo.
El #5 (también conocido como +5) contra el acorde mayor es genial, ya que le da a la línea una sensación de resolución retrasada. Incluso si desea omitirlo, todavía tiene 3-5-7 y 9 para trabajar.
Al escuchar el ejemplo de audio, el movimiento de raíz transpuesto entre líneas da la ilusión de que la línea de la melodía también ha cambiado. Este efecto percibido es especialmente fuerte entre las dos primeras líneas.
También el ii acorde que comienza la línea final (B-7b5) suena mucho más disonante al escucharlo por primera vez que los demás. Sin embargo, si lo escuchas antes de escuchar a los demás, en realidad no suena disonante en absoluto; de hecho, incluso suena un poco Monkish.
¡Pero hey! Afuera ‘n’ Adentro / Adentro ‘n’ Afuera… eso es – qué – es – todo – un – combate (sin duda)!
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