La forma en que construyo patrones para la improvisación se basa en algunos métodos muy simples de alterar notas y ritmos. El método del que hablaré hoy es una técnica que probablemente ya conozcas: la transposición.
A los efectos de construir un vocabulario de jazz único, me gusta pensar en la transposición de dos formas distintas, cromática y diatónica. Cuando una nota o un grupo de notas se someten a una transposición cromática, se desplaza una cantidad determinada de semitonos (Ejemplo 1). El resultado final es una nota o grupo de notas más altas o más bajas que la original, pero con exactamente la misma “forma” que la original.
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Cuando transponemos una nota o grupo de notas diatónicamente, se transpone a una nueva posición dentro de una clave o escala específica. En lugar de moverse por semitonos, las notas se mueven por grados de escala, dando como resultado una forma ligeramente diferente a la original debido a la serie asimétrica de semitonos y pasos completos en nuestras escalas mayores (Ejemplo 2).
Estos dos métodos de transposición constituyen una gran parte del vocabulario del jazz. Por ejemplo, es posible que haya notado que el Ejemplo 1 es una cita de «Pasos gigantes» y el Ejemplo 2 es una cita de «Hojas de otoño». Pero por sí solos, estos métodos de transposición son musicalmente limitados. Se convierten en desafíos creativos una vez que intentas encontrar formas de combinarlos.
Métodos anidados de transposición
El ejemplo 3 es una demostración simple de transposición cromática y diatónica que se desarrolla simultáneamente. Cada grupo de cuatro notas contiene los mismos intervalos (2da mayor, 2da mayor, 3ra menor), lo que los convierte en transposiciones cromáticas entre sí, pero la primera nota de cada grupo describe una escala de Do mayor ascendente (Ejemplo 4). Esta es una transposición cromática anidada dentro de una transposición diatónica, y para mis oídos tiene suficiente irregularidad e imprevisibilidad para ser musicalmente interesante y un poco más humana. Por ejemplo, los primeros tres grupos se transponen hacia arriba en un paso completo, comenzando en C, D y E, respectivamente, mientras que el cuarto, comenzando en F, solo se ha transpuesto medio paso hacia arriba.
Esta técnica de anidamiento funciona igual de bien cuando se anida una transposición diatónica dentro de una transposición cromática. También puede aumentar fácilmente la complejidad con capas adicionales de transposición o utilizando otros métodos de transposición basados en escalas melódicas menores o pentatónicas.
Métodos superpuestos de transposición
Además de estas transposiciones cromáticas y diatónicas anidadas, también estructuro mis patrones alrededor de áreas donde las transposiciones cromáticas y diatónicas se superponen, lo que me permite pasar de una a otra. Puedo moverme suavemente entre la armonía diatónica «dentro» y la armonía cromática «fuera», y encontrar oportunidades para sorprender al oyente al confirmar o subvertir las expectativas establecidas por estos patrones.
El ejemplo 5 es un patrón de transposiciones cromáticas que llamo «Igual/Diferencia». Los arpegios de séptima menor se transponen cromáticamente hacia arriba por la 2da mayor, y dentro de este ascenso los arpegios individuales alternan entre ascendente y descendente (Ejemplo 6).
El ejemplo 7 muestra un patrón equivalente pero con transposición diatónica.
En la tonalidad de Do mayor, estos arpegios de séptima todavía ascienden por pasos, mientras que su dirección individual alterna entre ascendente y descendente. Pero debido a que este es un patrón diatónico, sus arpegios no siempre son acordes menores de séptima. Sin embargo, en un punto, este patrón diatónico se superpone perfectamente con «Igual/Diferencia». Los arpegios segundo y tercero (Dm7 y Em7) son arpegios consecutivos de séptima menor separados por un paso completo. Tenga en cuenta el Ejemplo 8, los primeros dos compases de «Igual/Diferencia», donde estos arpegios ocurren exactamente en el mismo lugar.
Esto significa que puede usar estas dos medidas para cambiar suavemente de «Igual/Diferencia» al patrón diatónico y viceversa (Ejemplo 9). Con esta misma lógica, «Igual/Diferencia» brinda acceso a seis tonalidades principales diferentes, como se demuestra en el Ejemplo 10, lo que le permite aplicar este patrón cromático a una variedad de progresiones de acordes, o usarlo para alcanzar destinos armónicos más remotos de manera orgánica. .
Cuando se mezclan, combinan y combinan con fuertes ritmos de swing, las transposiciones cromáticas y diatónicas lo llevarán a un vocabulario personal y extravagante (Ejemplo 11).
A medida que se sienta más cómodo con las transposiciones cromáticas y diatónicas que se encuentran en los ejercicios tradicionales de escala y arpegio de los libros de métodos, también debe practicar combinándolos y buscando esos lugares significativos de superposición. Estas sencillas herramientas de improvisación, cuando se aplican de forma creativa, te dan acceso a un complejo universo de opciones en el que sin duda encontrarás un planeta al que llamar hogar.
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