Reseña del álbum Optimism @ All About Jazz

Confianza. Es una cualidad que se pasa por alto con demasiada frecuencia, pero que, no obstante, es esencial en el jazz, ya que permite a un músico, o a un grupo, correr riesgos, ir a por todas y correr la carrera a toda velocidad sin temor a tropezar o caer de bruces. en la cara de uno. Puedes escuchar esa confianza en los célebres quintetos de Miles Davis de los años 50 y 60, en los tríos del pianista Oscar Peterson, en las diversas encarnaciones de los Jazz Messengers de Art Blakey, en la innovadora interacción entre Bird y Diz, y en tantos otros grupos que Hemos jugado juntos el tiempo suficiente para establecer la relación que conduce inevitablemente a la seguridad en uno mismo. En Optimism, su segundo lanzamiento para Sharp Nine Records, el sexteto One for All con sede en Nueva York manifiesta una confianza tranquila que parece fortalecerse con cada compás o frase refrescante. Aunque nunca abandonan ni por un momento sus raíces basadas en el bop, estos caballeros son arriesgados a la vieja escuela, enfrentando la música en sus propios términos y dejando caer las fichas como puedan. Hay quienes, por supuesto, pueden argumentar que «no hacen nada nuevo», es decir, usan el mismo lenguaje que los boppers han estado hablando durante más de medio siglo, y esa afirmación es ciertamente válida. One for All no pretende ser ni más ni menos que un sexteto de Jazz dinámico y directo. No es necesario. Tampoco necesita disculparse por la música que presenta, que es exactamente como se anuncia. La verdad es que estos son seis de los jóvenes músicos más capaces de la Gran Manzana o de cualquier otro lugar. Si bien no se puede negar sus influencias, han desarrollado sus propias voces audaces y atractivas, voces que vale la pena escuchar y apreciar. La primera línea de Alexander, Rotondi y Davis es tan buena como parece en estos días, mientras que la sección rítmica está en lo cierto con Washington y Farnsworth manteniendo el tiempo perfecto y Hazeltine dirigiendo hábilmente el tráfico detrás de cada solo. Alexander, cuyo tenor musculoso y vociferante llama la atención, escribió dos de los cinco originales alegres («Straight Up», «All for One»), Davis, Hazeltine y Rotondi uno cada uno («Optimism», «Pearl’s», » El Prevaricador», respectivamente). Están amplificados por tres estándares y «Stranger in Moscow» de Michael Jackson. La balada «These Foolish Things» es especialmente notable, no solo porque cierra la sesión sino porque One for All se hace a un lado silenciosamente y deja que alguien más toque, en este caso el hermano del baterista Farnsworth, el saxofonista barítono James Farnsworth, quien falleció el 7 de febrero. 1998, 33 años. Joe Farnsworth dice que su hermano era todo un tipo; lo que podemos informar es que era todo un músico, con una profunda reserva de ideas convincentes y un tono aireado que recuerda al maestro sueco Lars Gullin (el mayor elogio que podemos otorgar a cualquiera que toque el barítono). Rotondi también estuvo en esa cita de 1988 junto con Joe en la batería, Peter Mihelich en el piano y Dwayne Burno en el bajo. Una tierna manera de cerrar otra impresionante sesión de un talentoso sexteto que parece estar haciéndolo todo bien.