Reseña del álbum One of a Kind @ All About Jazz

El trío de piano ha sido un elemento básico del jazz desde siempre, y uno pensaría que se han encontrado todos los enfoques. Independientemente de quién sea el “líder”, el sonido del trío casi siempre está liderado por la personalidad del pianista. Si menciono «improvisación simultánea», probablemente pensará en la introspección al estilo de Bill Evans. Este grupo no pertenece a ninguna categoría. Obtienes mucha interacción, pero también obtienes la carga directa del trío tradicional. Es un sonido refrescante, ¿único en su clase? Bien, He nunca lo habia escuchado antes…

La melodía del título abre con Michael Stevens, tocando el fuerte riff con su mano izquierda. Sabes que es algo diferente cuando los acordes de acompañamiento vienen del bien ¡mano! Cuando llega la melodía propiamente dicha, la mano derecha reanuda su primacía típica y Tim Ferguson recoge el riff soltado por el piano. La batería de Jeff Siegel es ligera e hiperactiva, y no escatima en platillos. Te recuerda a Elvin Jones, mientras que Stevens evade la clasificación. Mientras golpea el riff, Stevens puede agregar acordes o una nota para hacerte decir «¿Qué?» Mientras esto sucede, Siegel sube el volumen y su parte no parece ir con el tiempo. (No es tan «atemporal» como el solo de Joe Morello en «Take Five», pero es una sorpresa.) Mientras permanece en los parámetros, el grupo ha hecho algo sorprendente. En cinco minutos, logran diferenciarse de los otros tríos que has escuchado.

“Waltz for Zweetie” muestra al grupo en el molde familiar de Bill Evans. Es un solo de bajo largo, y Ferguson canta mientras lo puntea, en parte con el sonido gordo pasado de moda y en parte con el estilo de “guitarra” de LaFaro. Stevens es suave para la mayor parte de esto; en su solo sale y escuchamos un poco de blues, una pizca de intensidad de Tyner y lo que suena como una cita de «Spartacus». Entonces todo está tranquilo, y los pinceles de Siegel trabajan horas extras mientras el último tintineo se desvanece.

“The Moffett Family” es un grandioso blues antiguo, ¡pero tiene 16 compases de largo y en 6/8! Suenan los acordes completos y Siegel hace clic con fuerza. El solo de Stevens entra en tiempo doble, con golpes de percusión en las teclas superiores. Todo queda en silencio a medida que Ferguson profundiza: los tonos son redondos y llenos de ese sonido de «madera». El reloj marca «Caravan» y Stevens da el tema, tocándolo con ambas manos a la vez. Siegel comienza a complicarse; Acordes de Stevens en el puente. El solo profundo de Ferguson está mayormente oscurecido por el frenesí de Siegel. Stevens tiene un breve solo y regresa al tema en un largo desvanecimiento, cuando escuchamos que la caravana se aleja hacia la puesta del sol.

“Jazz Tune” de Stevens es algo funky, casi blues de 12 compases. (La estructura es ABC, para aquellos que se preocupan por esas cosas). Stevens se entusiasma con los intercambios; Siegel comienza simple y construye, como es su costumbre. El “Habitat” de Siegel es un tierno 6/8, con platillos exóticos. Stevens comienza moderado y pasa por algunos cambios de humor locos. El romanticismo lleva al blues lleva a la exuberancia y luego a la quietud. Stevens luego PIENSA en su compilación para el solo de Ferguson (así es como suena; ¡apenas puedes escucharlo!) Siegel es más activo en este conjunto de intercambios, y este se cierra a medida que la intensidad AUMENTA, un buen toque.

“I Fall in Love Too Easy” comienza con hermosas notas altas y se convierte en una típica balada de Evans. Juega un poco con una frase cortante y es tierno como cualquier cosa (también hay una cita cercana de «Django»). «Sunrise in Mexico» establece un riff de bajo duro y un piano tembloroso para mostrar un clima siniestro. Stevens suena nervioso, lanzándose de un lado a otro, ¡incluso usando algunos acordes de Vince Guaraldi! “Lenny” de Siegel es una samba tierna; Stevens comienza su solo con diapositivas, luego toca con una serie de patrones, y finalmente termina en acordes gruesos mientras la mano izquierda responde. Es amistoso y distintivo, como el propio trío.