Reseña del álbum Goat Hill Junket @ All About Jazz

El guitarrista Anthony Wilson, cuyo debut fue nominado el año pasado para un premio Grammy, eludió hábilmente la mala suerte de los estudiantes de segundo año en su último lanzamiento para la Fundación MAMA gracias a su escritura creativa y al firme apoyo de sus acompañantes con sede en Nueva York. Este tiene un ritmo algo más funky que el esfuerzo anterior de Wilson con el pianista Mike LeDonne tocando Hammond B-3 en dos selecciones («W-2 Blues», «Flossie Lou» de Tadd Dameron) y el invitado Bennie Wallace chillando como un desconcertado tenor de Texas en » Stairway to the Stars» y su propia composición, «It Has Happened to Me». Cuando se trata de la edad, Wilson, de 30 años, es un empleador que ofrece igualdad de oportunidades, combinando manos veteranas (Wallace, Art Baron, Jerry Dodgion, Ted Nash, Joe Temperley) y caras jóvenes y frescas (LeDonne, John D’Earth, Danton Ballard, Jeff Bollard) en un banquete consistentemente apetecible para los oídos. Como corresponde al hijo del líder de la banda Gerald Wilson, Anthony es un compositor consumado, y cada una de sus composiciones para esta sesión – «W-2 Blues», «The Cherry Tree», «Georgia Waltz» y «Hell’s Belles» – es sustantiva y atractivo. Sus arreglos también brillan, especialmente el interesante tratamiento de «Here’s That Rainy Day», cuya melodía es desarrollada casi en fragmentos por el conjunto mientras Wilson y Nash (en tenor) solos y Ballard ofrece una «rutina de zapatos blandos» al estilo de Astaire con cepillos. . «Blues», que abre el set, incluye una selección directa de Wilson, el asertivo solo de trombón de Baron y una agradable trompeta abierta de D’Earth. «Cherry Tree» es un swinger melódico de tempo medio que presenta a Wilson, LeDonne y D’Earth nuevamente. «Georgia», que comienza y termina como un vals y cambia a 4/4 rectos en pleno vuelo para los solos de ritmo rápido de Wilson y Nash (en contralto), precede al tango «Hell’s Belles», que debe haber complacido mucho al padre de Anthony, no se queda atrás cuando se trata de escribir en una vena latina. El trombón silenciado de Baron establece la melodía, y Wilson toca la guitarra flamenca antes de que él y Baron hagan un solo en un modo más convencional. «Flossie Lou» es otro punto culminante, su melodía pegadiza basada en el bop puntuada por el admirable trabajo en solitario de Temperley (que suena como si pudiera haber tenido un problema menor con las lengüetas), LeDonne en el B-3, Wilson y Nash, este tiempo en el clarinete (donde podría hacer que incluso Buddy DeFranco corriera por su dinero). Si bien no pretendo ofenderme, encuentro el estilo exagerado y de salto de notas de Wallace singularmente poco atractivo, aunque le va un poco mejor en la balada «Stairway to the Stars» (en una especie de lectura al estilo de Lew Tabackin) que en «Ha sucedido». Otros, sin embargo, pueden considerar las apariciones de Wallace como un punto focal apasionado. En cualquier caso, Goat Hill Junket, llamado así por el bloque de Manhattan donde vivió el joven Wilson a principios de los 90, es un claro ganador, lo que demuestra que a veces se puede volver a casa para apoderarse de la palma de la mano.