Reseña del álbum Electric Funk @ All About Jazz

Esta producción de Sonny Lester de 1969 fue una losa de funk sólido casi irremediablemente perdida. A menudo aparecía en contenedores recortables cuando los discos aún estaban encerados. Cuando las tiendas de discos usados ​​comenzaron a desaparecer, bellezas como esta también comenzaron a desaparecer. Pero la bendita serie Rare Groove de Blue Note ha exhumado los 32 minutos de esta joya de fon-kee contundente (y, para su crédito, también retuvo la portada original pero fechada). Los amantes del acid jazz probablemente ya estén familiarizados con «The Bird Wave», que apareció en el Grooves raros de nota azul recopilatorio publicado en 1996. La buena noticia es que el resto de Funk eléctrico va así también. Sin savia, sin lujos. Simplemente buen ritmo verdadero. En 1997, los detractores acusaron a este street soul (que prevaleció a principios de los 70) de no ser más que música de programas policiales de televisión y bandas sonoras de Blaxploitation. Los amantes dirán que ese es el punto. Pero en 1969, este fue el siguiente paso para el soul jazz; un género que Jimmy McGriff siempre ha dominado. Desde sus primeros clásicos de Sue (todos los cuales fueron lanzados recientemente en CD por el sello Collectibles) hasta sus discos Solid State en los 60 y sus producciones de Sonny Lester en Groove Merchant y LRC en los 70, este hombre siempre ha sabido cómo rockea un ritmo.

Desafortunadamente, los créditos se limitan aquí al organillero y su arreglista (Horace Ott, un elemento básico del ritmo orquestado en los años 70). Algunas fuentes indican que Stanley Turrentine y Blue Mitchell se sientan en el foso de la orquesta (muy breves características de tenor y trompeta indican que ciertamente es posible). Sin embargo, sería bueno conocer las identidades del guitarrista de fuzz que se escucha aquí y el baterista funky (que tiene la familiaridad rítmica de Bernard Purdie).

Los arreglos de Ott están orientados a los riffs y se mantienen fuera del camino de McGriff. A menudo lanzan a McGriff a una línea inteligente tras otra y, afortunadamente, nunca lo tientan a modular más la sección de vientos como ocurría tan a menudo en el anterior tributo de la big band de McGriff a Count Basie. Aquí está la esperanza de que a Blue Note le quede espacio en el presupuesto para recuperar los ritmos perdidos hace mucho tiempo de McGriff’s El gusano (1968) y Perla Negra (1971) también.