Reseña del álbum de estándares @ All About Jazz

De vuelta en el Chicken Shack. El órgano de jazz es uno de los pocos instrumentos que ha sido completamente dominado por un solo individuo. Ese individuo es Jimmy Smith. Nacido en Norristown, Pensilvania, Smith estudió música en Filadelfia, un importante centro de órgano de jazz. Comenzando con el piano, cambió al órgano tres años antes de su primera fecha de grabación. Al aprender a tocar el órgano, Smith se comprometió con la leñera durante tres meses, emergiendo con un estilo de interpretación poderoso y completamente formado, de la misma manera que lo hizo Charlie Parker a mediados de la década de 1940.

El Catálogo. Jimmy Smith creó un catálogo esencial con dos sellos discográficos diferentes, Blue Note y Verve. Su catálogo de Blue Note es material de leyenda, concentrándose en blues, melodías de salto y jams. Elija cualquiera de las grabaciones, el sermón, De vuelta en la choza de pollo, Especial de medianoche, son todas grabaciones de cinco estrellas. Sus grabaciones de Verve, aunque no están al mismo nivel que sus Blue Notes, son más refinadas, varias con Orquestaciones de Oliver Nelson. Sus dos grabaciones con Wes Montgomery ciertamente están al mismo nivel que sus lados seminales de Blue Note.

Normas. Blue Note ha lanzado como parte de su Estándares una colección de estándares interpretados por Smith, Kenny Burrell y Donald Bailey en un formato clásico de trío de órgano. Las grabaciones se realizaron el 25 de agosto de 1957; 15 de julio de 1958; y el 24 de mayo de 1959. El primer corte, «Little Girl Blue», se grabó durante el fiesta en casa y Confirmación sesiones y los primeros cinco cortes fueron lanzados originalmente en en el lado soleado. Las piezas restantes están inéditas y todas fueron grabadas con fecha 24 de mayo de 1959.

Aquí no hay orgías de blues de tres alarmas. Como se describe en las notas del transatlántico, «Este es un asunto suave, de corbata negra, de noche, suave como la seda…» Todas las salidas son baladas, nada sorprendente allí. El disco pertenece tanto a Kenny Burrell como a Smith. Uno no podría imaginarse «Bye Bye Blackbird» o «Mood Indigo» sin él. El estilo de Smith es seguro y cierto, como el que se encuentra en las grabaciones editadas por estas fechas.

El Órgano de Jazz. El órgano, la guitarra, la batería y los tríos de órgano, tenor y batería son los subconjuntos mejor definidos del Hard Bop y pueden considerarse los más sucios y bajos. El trío de órganos nunca ha sido considerado un área particularmente refinada en el jazz como lo fue, digamos, el jazz de cámara del Modern Jazz Quartet. Para los oídos de este crítico, el jazz de órgano tiene una nariz de cigarrillos sin filtro y whisky escocés y un fondo de noches y madrugadas. David Rosenthal, en su tomo, Hard Bop: jazz y música negra de 1955 a 1965 captura perfectamente esto al decir: «El jazz como ‘arte elevado’ siempre se ha sustentado en el jazz como ‘arte popular’ (no muy diferente de la mayoría de la música clásica rusa y húngara, por ejemplo, Aram Katchaturian y Bele Bartok). A menudo no está claro cuál es ‘ mejor.’ La comparación clásica es entre Duke Ellington y Count Basie, que era menos ‘intelectual’ pero igualmente sublime…». Esta colección contribuye en gran medida a cerrar esta brecha percibida mientras mantiene una identidad firme de Hard Bop. Jimmy Smith es un tesoro nacional de la misma manera que lo fue Louis Armstrong. Hónralo.

Montando En Una Nota Azul. Blue Note Records ha lanzado otros cuatro discos en su Estándares serie de grabaciones. Están Los tres sonidos (BN23281), sonny clark (BN21283), otorgar verde (BN21284), y lee morgan (BN21213). Todas estas grabaciones contienen material inédito o publicado de forma limitada. Todo el material de Blue Note de los años 50 y 60 debe ser bienvenido y aceptado como la historia que es.