El genial pianista de jazz suave David Benoit interviene con lo que él llama «un verdadero trabajo de amor». paisaje americano Está dedicado a su madre, que murió justo cuando estaba terminado. Benoit explica que a su madre le encantaba la «música americana»: Leonard Bernstein, Aaron Copland, George Gershwin y Stephen Sondheim. Presumiblemente paisaje americano Las melodías se sitúan dentro de esta tradición y se basan en ella. Ciertamente, en «Max’s Boogie», los acordes de Benoit recuerdan las armonías características de principios del siglo XX de los favoritos de salón como «Under the Bamboo Tree». Sin embargo, el «Boogie» del título está muy en evidencia, y Benoit no sorprende que haya adornado este número, y los demás, con los arreglos MOR más modernos.
La Orquesta Sinfónica de Londres proporciona las cuerdas. En cinco de las nueve pistas, «American Landscape», «If I Can Believe», «A Personal Story», «Mr. Rodriguez’ Opus» y «Speed Racer», Benoit agrega a Nathan East en el bajo, John Robinson en la batería. , Pat Kelley en «instrumentos con trastes», Eric Marienthal en saxofones soprano y alto, y Luis Conte en percusión. En los otros cuatro, «Max’s Boogie», «Lost in Tokyo», «Saying Goodbye» y «Rue de la Soleil», Ken Wild reemplaza a East, Carlos Vega reemplaza a Robinson y Dean Parks toca la guitarra en lugar de Kelley. . Bela Fleck (banjo) y Tommy Morgan (armónica) se unen para dos temas, «American Landscape» y «Speed Racer», y Poncho Sanchez para uno («Mr. Rodriguez’ Opus»), donde sus congas se complementan con una trompeta seria. de Jerry Oye.
Como corresponde a su dedicación, paisaje americano tiende hacia la introspección. «If I Can Believe» es tranquilamente resuelta; «A Personal Story», delicadamente arrepentida como una balada de Gershwin; y «Diciendo adiós», una pieza que Benoit escribió durante las últimas etapas de la enfermedad de su madre, llena de cariño y resignación. Benoit está jugando en estos es impecable.
Las excepciones a las introspecciones incluyen «Max’s Boogie», «Rue de la Soleil» y «Mr. Rodriguez’ Opus». «Speed Racer» se convierte abruptamente en un hoedown, fuegos avivados por Fleck y enfatizados por las cuerdas. Marienthal se destaca en «If I Can Believe» y en otros lugares, en soprano. De lo contrario, el centro de atención pertenece al líder: su piano suena con la energía de Tyner en «Mr. Rodriguez’ Opus»; en otros lugares, Charlie Brown y Snoopy encontrarían algo para bailar, aunque los acordes de Benoit no son tan sabrosos como los de Vince Guaraldi. En «Speed Racer» nos provoca con algunas notas azules, pero generalmente se queda con acordes de vainilla sólidos, geniales, competentes (digamos).
Sally Field (de todas las personas) llama a este disco una «magnífica aventura» en su breve nota. Si eres fanático de la música suave ejecutada sin problemas de David Benoit, te gustará esta, realmente te gustará.
