¡Más tiempo de fiesta, ojos de ángel, para Basie, pesado! crítica del álbum @ Todo sobre el jazz

Hay muchas formas de despellejar a un gato y hay muchas formas de acercarse a un tenor. La policía de jazz paso a paso de Mighty Manhattan le dirá cuáles creen que son las formas «correctas», pero en el jazz, la diversidad es mucho más atractiva que el dogma. Reeditados para la línea Original Jazz Classics de Fantasy, estos OJC son de héroes del tenor que van desde soul-jazzers (Arnett Cobb y Gene Ammons) hasta un discípulo lírico de Lester Young (Paul Quinichette) y un contundente hard bopper/post- bopper que apreciaba las energías de la vanguardia (Booker Ervin).

Un tenor de Texas que fue mejor conocido por su éxito de la década de 1950 «Smooth Sailing», Cobb no escatima pasión en la década de 1960. Más tiempo de fiesta. Su acompañamiento consiste en boppers duros (incluido el pianista Tommy Flanagan, el bajista Sam Jones y el baterista Art Taylor), pero su tono grande y entrecortado es en gran medida un producto de la era del swing. Cobb realmente profundiza en material que va desde «Down By The Riverside» hasta «A veces estoy feliz», y su propio «Blue Me» muestra cuán convincente fue en un blues de 12 compases.

Al igual que Cobb, Gene Ammons de Chicago era un músico muy accesible al que le gustaba su jazz terrenal, conmovedor y emocionalmente directo. Tomado de las sesiones de 1960 y 1962, ojos de Angel lo encuentra trabajando con y sin organista. La versión de Ammons de «Angel Eyes» es una de las más conmovedoras jamás grabadas, y también es bastante lírico y convincente en «It’s The Talk Of The Town» y «You Go To My Head». El Chicagoan está bien atendido por dínamos como el tenor Frank Wess, el organista Johnny «Hammond» Smith y el pianista Mal Waldron.

La sutileza, por su parte, definió a Quinichette, que rinde homenaje a Count Basie en para base. Interpretando «Jive At Five», «Rock-A-Bye Basie» y otras canciones asociadas con el Conde, el discípulo de Prez no es tan comedido como de costumbre. Si bien la mayoría de sus grabaciones de «cool jazz» de la década de 1950 adoptaron un enfoque ligero de los cambios de bebop, para base es esencialmente un swing tipo Kansas City. El talentoso apoyo de Quinichette incluye al trompetista Shad Collins, al pianista Nat Pierce, al guitarrista Freddie Green, al bajista Walter Page y al baterista Jo Jones (que no debe confundirse con el baterista de hard bop Philly Joe Jones).

Y por último, pero no menos importante, Ervin nos muestra lo emocionante que podía ser el jazz modal de los años 60 en la década de 1966. ¡¡¡Pesado!!! Armónicamente, los gatos modales tenían mucho que decir, y ese es ciertamente el caso de «Bachafillen» y una versión imaginativa de «Bei Mir Bist Du Schon». Con el reconocible Ervin apasionado, de gran tono y acompañado por el trompetista Jimmy Owens, el trombonista Garnett Brown, el pianista Jaki Byard, el bajista Richard Davis y el baterista Alan Dawson, las chispas vuelan de manera importante. Magnífico.