Jazz & The City Festival 2022, Salzburgo – London Jazz News

Jazz y la ciudad
(Salzburgo, del 13 al 16 de octubre de 2022. Reportaje del festival y fotos de Ralf Dombrowski

Jazz The City Festival 2022 Salzburgo – London Jazz
)

Aki Takase y Daniel Erdmann. Todas las fotos son propiedad de Ralf Dombrowski

Hacen las cosas de manera diferente en Salzburgo. Los conductores de automóviles se detienen tan pronto como un peatón sale a la carretera. Si pones tu corazón en que te sirvan un mal café, tendrás mucho trabajo. Y tienen un festival de jazz donde más de 150 músicos dan alrededor de 100 conciertos, recorriendo 17 escenarios diferentes… y todos y cada uno de ellos son de entrada libre. Para la Altstadtverband (Asociación de la Ciudad Vieja de Salzburgo), que encarga este evento único, y para la saludablemente diversa serie de patrocinadores y socios del festival, el festival es una forma de apoderarse de la imagen de la ciudad del festival, de agregar un poco más de lo aquí. y ahora a eso…y un poco menos a la caja de bombones. Paratina heine

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que con su equipo ha concebido, planificado y dirigido los cuatro días del festival por sexta vez, es la consecuencia natural de una idea en la que el jazz en particular (y la cultura en general) no se concibe como algo cerrado. sino como una oportunidad para hacer realidad la comunicación con varias otras disciplinas, que van desde la literatura, la danza y las artes creativas hasta la arquitectura, el urbanismo y la historia.

Ian Shaw, derechos de autor de la foto Ralf Dombrowski

Así, junto a los conciertos del Festival, hubo talleres, caminatas, charlas, lecturas, eventos educativos, performances, estudios abiertos, incluso un proyecto interuniversitario sobre el tema de Bob Dylan. Y también hubo varios conciertos cuya esencia era que eran improvisados. Estaban en lugares especiales como la Kollegienkirche, o colocados al aire libre en las plazas, o en el interior de los sótanos, clubes, escenarios de conciertos y en lugares tradicionales como el Teatro de Marionetas. Unos 20.000 visitantes desfilaron por el casco antiguo, llenaron las habitaciones del hotel y básicamente se divirtieron estando con la cultura y sus alrededores. Y mientras que nadie (gracias a Dios) había sentido la necesidad de seguir la tendencia actual en todo tipo de festivales, que consiste en emplear un montón de ridículas sonrisas del Cirque de Soleil desechadas en cada esquina… no hay duda del entusiasmo genuino de de arriba a abajo de este esfuerzo. Porque Jazz & The City es, ante todo, también un festival para la ciudad, para los habitantes de Salzburgo y para las personas que se presentan juntas con sentido de la curiosidad y la aventura, y con ganas de involucrarse en la amplia gama de opciones que se ofrecen. Y adonde fue el concepto del festival, siguió la música. Había mucho que era espontáneo, improvisado, había citas a ciegas de músicos que se reunían y tocaban en los parques. Reuniones como esta también fueron diseñadas para suceder en los escenarios de los clubes. Por ejemplo, cantante/guitarrista Rosie Frater-Taylor fusionó su sonido indie, una mezcla de folk y un ambiente de loft con el bateristaMyele Manzanza . cantante y pianista galesa Ian Shaw hizo los honores varias veces. Hay fuertes ecos de Elton John y Randy Newman en su maquillaje artístico. Lo escuchamos solo para el concierto de apertura y, a partir de entonces, con frecuencia en asociaciones que eran complementarias. Saxofonista daniel erdmann y pianista aki takase destrozó todos los clichés del jazz de que el dúo podría ser un escenario romántico: para este binomio y para el trío de ErdmannEl Capital , lo que apareció sobre todo fue un énfasis vehemente en comprometerse políticamente, en marchar al paso de Hanns Eisler. pianista escocés Fergus McCreadie

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nos presentó la música opulentamente fluida de su trío y también se presentó en un concierto a dúo de una hora después de la medianoche en una iglesia. Aquí escuchamos texturas que vagaban, flotaban, flotaban…

Leléka, Jazz & The City, Salzburgo, Foto (c) Ralf Dombrowski Leleka nos dio canciones ucranianas, folk crossover que se ve reforzada por sus elementos de jazz. También hubo estrenos: vibrafonistapascal schumacher programa de con el cuarteto de cuerdacolectivo eco , por ejemplo. También hubo vínculos con la vanguardia: escuchamos el juego libre de lamatando papas y también cantante María João con su programa Ogre infundido electrónicamente. También hubo proyectos políticamente comprometidos y a gran escala inspirados en la música de cámara clásica, como «Songs of Wounding» del cantante mariana sadovska con un conjunto de cuerdas y una banda dirigida por el bateristaMax Andrzejewski , que canalizó la tradición de la canción ucraniana. GuitarristaStian Westerhus

en la Kollegienkirche después de la medianoche, nos dio un lamento fantasmal a la luz de las velas… ya veces estruendosos muros de sonido que hacían temblar el edificio.

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Estos son solo algunos ejemplos de un festival que no quiere limitarse a los límites. Porque Tina Heine quiere más de Jazz & The City que una entrada más en el calendario de giras o en la agenda turística. Quiere dar a este festival un perfil propio. Y ella lo ha logrado.

Stian Westerhus a la luz de las velas en la Kollegienkirche. Derechos de autor de la foto Ralf Dombrowski

Deutscher Texto original con Erlaubnis des Autors

Manches ist anders en Salzburgo. Autofahrer halten an, sobald ein Fußgänger eine Fahrbahn betritt. Man muss sich anstrengen, um einen schlechten Kaffee serviert zu bekommen. Und ein Jazzfestival mit mehr als 150 Musiker:innen und rund 100 Konzerte an 17 verschiedenen Orten ist kostenlos für das Publikum. Für den Altstadtverband, der das Veranstaltungsunikat in Auftrag gibt, und ein vielstimmiges Konsortium aus Sponsoren und Partnern ist es eine Möglichkeit, dem Zuckerbäckerimage der Festspielstadt ein wenig konzeptuelle Gegenwart zur Seite zu stellen. Para Tina Heine, die mit ihrem Team inzwischen zum sechsten Mal die vier Tage durchdacht und geleitet hat, ist es die konsequente Fortführung einer Idee, die Jazz im Speziellen und Kultur im Allgemeinen nicht als abgeschlossenes System versteht, sondern als Möglichkeit zur Kommunikation mit allen angrenzenden Disziplinen, von Literatur, Tanz, gestaltender Kunst bis hin zu Architektur, Stadtplanung, Geschichte.

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So gab es Workshops, Wanderungen, Gespräche, Lesungen, Pädagogisches, Performatives, ofene Ateliers, eine Hochschulkooperation zum Thema Bob Dylan, aber auch zahlreiche Konzerte, deren Verlauf improvisiert bleiben sollte, an Orten wie der Kollegienkirche, draußen auf den Plätzen, drinnen in Kellern , Clubs, Konzertbühnen und in Traditionshäusern wie dem Marionettentheater. Rund 20.000 Besucherinnen zogen durch die Altstadt, füllten die Räume, hatten Spaß mit und an der Kultur, übrigens ohne den derzeit modischen Gaukler-Klamauk der Event-Trend-Gewohnheiten und trotzdem mit profunder Begeisterung. Denn Jazz & The City ist vor allem auch ein Festival für die Stadt, für Salzburger und neugierig Gleichgesinnte, die sich auf das Gemenge der Optionen einlassen.

Rosie Frater-Taylor, Jazz & The City, Salzburgo, Foto (c) Ralf Dombrowski

Die Musik folgte der Idee. Vieles war spontan, improvisiert, Blind Dates mit Musiker:innen, die in Parks spielten, aber auch ihre Treffen auf die Club-Bühnen brachten, wie etwa die Sängerin und Gitarristin Rosie Frater-Taylor, die mit dem Schlagzeuger Myele Manzanza Indie-Sound, eine Prize Folk und Loft-Feeling fusionierte. Der walisische Sänger und Pianist Ian Shaw gab sich mehrfach als Entertainer mit viel Elton John und Randy Newman im stilistischen Stammbaum die Ehre, solo zur Eröffnung, immer wieder auch in ergänzenden Kombinationen. El saxofonista Daniel Erdmann zerpflückte mit der Pianistin Aki Takase jazzende Klischees der Duo-Romantik und unterstrich zusammen mit dem Trio Das Kapital vehement die Notwenigkeit, wieder mehr Hanns Eisler zu spielen und zu hören. Der schottische Pianist Fergus McCreadie stellte sein opulent mäandrierendes Trio vor und improvisaierte eine Mitternachtsstunde im Kirchenduokonzert voll schweifender, schwebender Texturen.

Es gab Crossover-Folk mit Léleka und ukrainischen, um Jazz-Elemente erweiterten Liedern, Premieren wie das Programm des Vibraphonisten Pascal Schumacher mit dem Streichquartett Echo Collective, den Link in avantgardeskes, freieres Spiel mit den Killing Popes, das elektronisch durchzogene Ogre-Programm der Sängerin Maria João, auch politisch engagierte und musikalisch kammerklassisch inspirierte Großprojekte wie „Songs of Wounding“ der Sängerin Mariana Sadovska mit Streichensemble und Band um den Schlagzeuger Max Andrzejewski, das Traditionen ukrainischer Liedkultur verarbeitete. Der Gitarrist Stian Westerhus wiederum ließ nur bei Kerzenlicht mit einem Geister-Lamento und stellenweise gewitterhaften Soundwänden nach Mitternacht die Kollegienkirche beben. Ein paar Beispiele eines Festivals, das sich nicht an Grenzen halten will. Denn Tina Heine participará más en Jazz & The City como parte de Eintrag im Tourkalender und Touristikplan. Sie will Profil schaffen. Das ist ihr gelungen.

ralf dombrowski

La versión en inglés es de Sebastian… quien agradece a Ralf por escribir con clase, una entrega increíblemente rápida y por el permiso para publicar su texto original en alemán.

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