Introducción a los sobretonos de saxofón, parte 2

Este artículo es el segundo de una serie de tres partes. Si aún no lo ha hecho, Te sugiero que veas la parte 1.

Así que ahora, gracias a la primera parte de esta serie, sabemos qué son los sobretonos en el saxofón. En este punto, los sobretonos/armónicos/parciales pueden ser un concepto interesante, pero ¿Cómo nos impactan exactamente como saxofonistas que buscan mejorar nuestros instrumentos?

Calidad del tono

A medida que desarrollamos la capacidad de oír más de los matices individuales, esos armónicos comenzarán a ser más frecuentes en nuestro sonido. La presencia de un número cada vez mayor de sobretonos audibles agrega una riqueza de «color» a su sonido que efectivamente hace que tu tono sea «más grande»ya que en realidad está ocupando una porción mayor del espectro de frecuencias de la que ocuparía si esos sobretonos no estuvieran presentes.

Una forma de pensar en ello es visualizar un sonido con muy pocos matices como si fuera un lápiz abriéndose paso a través de un montón de nieve. Sin embargo, un sonido con muchos armónicos es más como un quitanieves moviéndose a través de la pila. Obviamente, la máquina quitanieves moverá una porción mucho mayor de la nieve, lo que generará un impacto exponencialmente mayor.

Por supuesto, este es un ejemplo verdaderamente extremo, pero espero que ilustre el punto.

Una vez que haya aprendido a hacer que estos armónicos formen parte del sonido de su saxofón, entonces siempre puede usar sus oídos y su embocadura para crear el equilibrio deseado de armónicos superiores e inferiores, lo que le brinda una calidad de tono más brillante o más oscuro dependiendo de tu gusto.

embocadura

Practicar armónicos desarrollará músculos en la embocadura que probablemente no se habrían desarrollado de otra manera. Cuanto más poderosos sean esos músculos, más control tendrá sobre sus características tonales, tono y volumen.

Para elaborar un poco, agregar y también restar armónicos de su sonido es muy parecido a la microcirugía tonal. Esta nueva sensibilidad a las diferencias sutiles en su embocadura le dará mucho más control… control para moldear el sonido de su saxofón para que sea lo que tú quiero que sea De lo contrario, básicamente te quedas con el sonido que sale de forma predeterminada cuando te llevas la bocina a los labios. Mejor tener opciones si me preguntas!

Además, es posible que necesites subir un poco la fuerza de la lengüeta, ya que harás que la lengüeta vibre un poco más de lo normal. Sin embargo, toda la construcción de músculos faciales involucrada en la práctica de armónicos significa que podrás jugar más tiempo sin fatiga.

Altísimo

Cuando la mayoría de nosotros aprendimos a tocar el saxo, nos enseñaron que el rango de la trompeta va desde el Sib bajo de la bocina hasta el Fa alto de la llave triple de palma. Sin embargo, uno escucha lenny pickett o David Sanborn dejará claro que el saxofón de ninguna manera está limitado en rango a esa tecla de mano F.

Cuando escuchas a un saxofonista tocando muy arriba en la estratosfera, en realidad no está tocando notas que son parte del rango operativo normal del saxofón, sino que en realidad armónicos de más bajo notas. Es casi como si los dedos y la embocadura estuvieran «cortando» la trompeta para que se comporte de manera diferente a como lo haría si estuviera tocando dentro del rango normal de la trompeta.

Por ejemplo, si tocó un G alto sobre la tecla F de la palma, pero apoyó la nota con la misma posición de la garganta y la boca interna que usó para tocar un G en la parte superior de la clave de sol, entonces probablemente termine sonando así. mismo G sobre la clave de sol (profundizaremos en el arte de cambiar la garganta y el interior de la boca en la siguiente parte de la serie). Por esta razón es importante practicar tocando así como audiencia esos parciales superiores para que pueda deslizarse naturalmente hacia la digitación correcta y embocadura interior para la nota altissimo que buscas.

Otra cosa a tener en cuenta es que debido a las diferencias en la composición general de cada saxofón y boquilla, golpear las notas por encima de la F alta a menudo requerirá digitaciones específicas para su configuración particulary requerirá algo de experimentación para encontrar las digitaciones que funcionen mejor para usted.

Entrenamiento de oído

Como se mencionó en la sección anterior, tocar las notas altissimo no es simplemente una cuestión de poner los dedos en su lugar y soplar a través del saxo. Con el registro altissimo, encontrarás que sin escuchar la nota en su cabeza antes de tocarla, le resultará casi imposible hacer que salte la nota correcta.

Dado que la digitación de armónicos representa una serie de notas, practicar sobretonos te obligará a elegir con el oído el único tono de la serie que deseas jugar. Y este condicionamiento del oído es garantizado para mejorar su oído en lo que respecta a cada intervalo en tu cuerno.

Para concluir

A estas alturas ya deberías estar convencido de que hay un todo mundo del dominio del saxofón que se obtiene practicando armónicos. En la parte 3 de la serie, veremos exactamente qué es lo que puede hacer para practicar esta importante faceta de su forma de tocar y cosechar las abundantes recompensas.

Hasta que parte tres…

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