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Guia de un saxofonista sobre el concepto de politonalidad Este artículo es una lección que nos llega por cortesía del saxofonista de renombre mundial, Jon Gordon, y también aparece en su libro, Fundamentos para improvisadores.


Para esta lección es esencial que tenga o pueda tener acceso a un teclado para tocar y escuchar este material.

Un concepto que encuentro muy útil para los músicos es el papel de las diversas tríadas que encontrarás en diferentes escalas. Por ejemplo, tríadas de sol y la mayor en sol mayor 7+11, fa mayor y sol menor en sol-7 o sol-11, y tríadas de sib y mi mayor en fa disminuida. Pero si extraemos dos o más de estas tríadas y las tocamos simultáneamente, por definición estamos creando politonalidad. Este es un ejemplo famoso de politonalidad de «Rito de la primavera» de Stravinsky.

Guia de un saxofonista sobre el concepto de politonalidad

Es D#7/E Maj7, construido directamente en 3ras. Sin embargo, notará que la única nota que difiere de E Maj7+11 es la G natural, que llamaríamos +9. Entonces, el acorde también podría escribirse como E Major7 #9 #11. (Por cierto, notará que un signo más, +, y un signo sostenido, #, significan lo mismo cuando se describen alteraciones de acordes). Puede encontrar escalas que funcionen sobre acordes politonales (G# Harm. minor sobre D# 7/E), pero también trate de tratar las tonalidades individuales. Si ve la tríada Bb/E, la escala disminuida B o F es claramente una opción, pero ¿qué tal:

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Al principio solo estoy pensando en perfilar las dos tonalidades diferentes. Creo que el F# (segunda natural) que conduce a la tríada de Mi hace que escuches esa tonalidad más que si no estuviera ahí, lo mismo con la Do a Sib en el primer compás. Al final del compás 2, creo que la escala B disminuyó más.

Además, a menudo me gusta apilar acordes como en la cita anterior de Stravinsky. Tome dos tonalidades cualesquiera separadas por una séptima mayor y suba directamente en terceras.

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Un ejemplo particular de esto que me gusta sobre D- y/o G7, es delinear E/F. Sobre G7 también me gusta Eb/E, o incluso Eb/E/F. Si analiza esto, verá que F sobre G7 es obviamente una opción tonal. La tríada E agrega un G# que es el 9 plano sobre G. Y sabemos que podemos usar la tríada E a través de la escala Ab disminuida. La tríada de Eb incluye un #9 y un 13 bemol, y estas notas se encontrarían en G7 alterado dominante (Ab menor melódico). Para mí esto es como usar, o poder usar, cualquiera o todas las posibilidades armónicas en cualquier momento, o incluso simultáneamente.

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Notarás que en esta técnica de apilamiento utilizada anteriormente describí tríadas. Esta es una forma muy sencilla y clara de perfilar una tonalidad. Sin embargo, a medida que te sientas más cómodo con este tipo de pensamiento, puedes usar otros tipos de formas y líneas que delineen o sugieran una o más tonalidades de manera menos obvia.

Escribe líneas sobre los siguientes acordes. A/F (esto denota una tríada mayor sobre solo la nota de bajo), A/F Major (ambas tríadas mayores), F#-/G- y E-/F-/Ab. Con algunos de estos poliacordes, puede encontrar una escala común que funcione, por ejemplo, para la tríada A/F, podría usar fácilmente D menor melódica. Pero también puede usar D armónico menor, la escala A aumentada, o crear su propia escala que comprenda notas tanto de la escala A mayor como de F mayor o menor, aunque F se muestre solo como la nota de bajo. Si lo estás escribiendo, puedes interpretarlo como quieras y tal vez encuentres algunos sonidos muy interesantes para incorporar a tu forma de tocar y escribir.

Construye 8 sonidos politonales o policordios más y escribe líneas sobre cada uno de ellos. En su propia composición y arreglos, así como en la reproducción de melodías, busque lugares donde pueda usar estos sonidos musicalmente, sin simplemente enchufarlos por el simple hecho de usarlos. El sonido más moderno no siempre es el más complejo. Recuerde también que la nota debajo de la barra oblicua puede significar una nota de bajo o un acorde. Si ve una letra sin calidad de acorde debajo de una barra inclinada, generalmente indica solo una nota de bajo. Si los compositores y arreglistas quieren que sea una tríada o un acorde, generalmente lo indicarán como lo hice anteriormente.

Por último, junto con las sugerencias anteriores, siéntese frente a un piano y experimente tocando y creando varios sonidos politonales. Por ejemplo, toque lentamente una escala de F# mayor con la mano derecha mientras toca algún tipo de D- con la izquierda (pruebe con la armónica menor, luego con la melódica, etc.). Luego cambie y toque F# mayor con la mano izquierda y D- con la derecha. . Pruebe otras combinaciones de escala. Tenga en cuenta todas las diversas posibilidades armónicas que puede implicar con los 2 tonos de escala simultáneos. Le sugiero que se centre en este material durante unas 3 semanas.

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