Freebop Ahora! crítica del álbum @ Todo sobre el jazz

El nuevo lanzamiento de Delmark del trompetista Malachi Thompson marca el vigésimo aniversario de su Free-bop Band con sede en Chicago. Como han pasado dos décadas desde su creación, parece un buen momento para plantear la pregunta, ¿qué es exactamente el Free-bop? Si uno asume que «libre» en Free-bop denota música que no está estructurada o es inarmónica, tal premisa no está respaldada por la evidencia presentada aquí. Thompson afirma en sus notas que Free-bop «toma los elementos más emocionantes del bop y los combina [them] con los aspectos exploratorios del jazz de vanguardia», que parece una descripción más precisa del propósito de su banda. Así, Free-bop se esfuerza por ampliar los parámetros del jazz sin abandonar los preceptos habituales de orden y disciplina de la música. Es «libre» solo en el sentido de que Thompson y sus colegas buscan reorganizar los componentes básicos del bop y elevarlos a un plano nuevo y más emocionante. De hecho, la Free-bop Band suena en su mayor parte como muchos otros grupos basados ​​en el bop que tratan lo mejor que pueden de comunicarse dentro de la lengua vernácula, complementando once composiciones bien diseñadas de Thompson con un par de venerables estándares de Jazz, «Black Nile» de Wayne Shorter y «Round Midnight» de Monk. -curso en las pistas 10 a 12 que abarcan varios sonidos guturales, poesía y recitación cuya misión, aparentemente, es entregar un «mensaje» aleccionador antes de que la sesión cierre con una breve repetición del rítmico ro busto «Jammin’ at the Point.» Thompson, quien como un joven músico fue influenciado por Lee Morgan, todavía muestra algunos de los toques estilísticos de Morgan. Su compañero de toda la vida, Harper, interpreta a un tenor tosco a la manera de David Murray o John Stubblefield, mientras que Lake, que reemplaza a Harper en media docena de temas, suele patinar al límite con una forma de expresión que, si bien se inspira en varias fuentes, es definitivamente suyo. La sección rítmica es de primera clase, con el pianista Brown consistentemente brillante y dinámico en sus apariciones en solitario. De las composiciones de Thompson, las más agradables para estos oídos son «Flight to Senegal», de ritmo rápido, «Just a Look» y «Cancerian Moon», ricamente texturizada. Excepto por algunos baches menores en el camino, este es un bop de alto calibre, gratuito o de otro tipo.