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Algunos pensamientos aleatorios sobre críticos, escritores de jazz y otros expertos autoproclamados que se sientan a juzgar y nos dicen qué es bueno y qué es malo.
Con la llegada de Internet, los oyentes de hoy tienen acceso a mucha más información sobre lanzamientos individuales, pueden escuchar muestras de sonido, visitar sitios web de sellos discográficos y artistas o consultar estaciones de radio en la web como NetRadio. Entonces, incluso si no tiene una estación de jazz en su ciudad natal o una tienda de CD con una selección completa, la web puede ser un gran recurso. Pero todavía tienes que usarlo. Es mucho más simple simplemente leer una reseña. De ahí el poder de los críticos, con sus reseñas en las revistas y periódicos de jazz. ¡La gente realmente cree lo que escribe!
«Una vez, una mosca estaba pegada a un toro mientras el toro caminaba arriba y abajo por un campo arando todo el día y cuando la mosca llegó a casa, su esposa le preguntó qué estaba haciendo y él dijo que estábamos arando». —Chéjov sobre los críticos
«Un crítico es un hombre que conoce el camino pero no puede conducir el automóvil». —Kenneth Tynan
El año pasado, JazzTimes publicó un artículo de portada «Subestimado/Sobrevalorado» en el que varios críticos de jazz destacados dan una valoración positiva o negativa de los músicos. Debo admitir que me pareció bastante curioso que un compañero considerara
Juan Coltrane
saxofón
1926 – 1967
» título-original-datos=»» title=»»>Juan Coltrane estar sobrevalorado.
» título-original-datos=»» title=»»>keith jarrett también.
Como era de esperar, se produjo una tormenta de indignación y desprecio absoluto por algunas de las opiniones emitidas, pero los músicos nunca llegaron a un podio. ¿Por qué la revista no publicó un artículo de seguimiento donde los músicos calificaran a los críticos?
Un destacado músico da su propio giro a los críticos en la diatriba A Musicians’ Guide to Jazz Criticism.
Como demostró el incidente «Subestimado/Sobrevalorado», en cualquier discusión entre un músico y un crítico, el crítico tiene la última palabra. Por lo general, la única palabra.
Nuestros críticos de jazz siempre salen victoriosos. De hecho, un crítico nunca es vencido. La razón es que nunca está en el ring con nadie. Puede convertirse en un campeón simplemente haciendo shadowboxing.
En el teatro, el crítico del New York Times tiene el poder de cerrar un espectáculo con una mala crítica.
Una mala crítica en JazzTimes o Down Beat no borrará un CD de la faz de la tierra, pero un artículo destacado en la sección Sunday Arts and Leisure del New York Times sobre la falta de innovación entre los alumnos de Miles después de cerveza de perras acabar prematuramente con
Wayne más corto
saxofón
1933 – 2023
» título-original-datos=»» title=»»>Wayne más corto‘s «High Life» gira inmediatamente después de ese lanzamiento. Parece que al crítico no le gustó «High Life», ni la música reciente de Shorter.
Sin embargo, tres años más tarde, me encuentro volviendo a alta vida, y no estoy solo en mi admiración por la grabación. También escuché a la banda «High Life» de Shorter en un concierto en el Ayuntamiento de Nueva York y quedé hipnotizado. Pero ciertamente el hombre del Times tenía derecho a su opinión. Sucede que tiene un foro muy público. Cuando los artistas crean, especialmente en el ambiente de mercado del jazz, tienen que tomar sus bultos.
Y es la naturaleza del crítico sentarse a juzgar. Pero si escuchar música es una experiencia completamente subjetiva, la experiencia de un hombre
alberto ayler
saxofón, tenor
1936 – 1970
» título-original-datos=»» title=»»>alberto ayler es de otro
Kenny G.
saxofón, soprano
b.1956
» título-original-datos=»» title=»»>Kenny G..
Lamentablemente, la mayoría de las críticas de jazz suelen ser fragmentos de escritura obsoletos llenos de oraciones cansadas, repeticiones y rectitud monótona. Los pocos críticos que saben leer y escribir suelen estar decididamente en el lado aburrido. Escriben como solía cantar Perry Como. Apareciendo en cualquier lugar menos en una importante revista de jazz, sus sentimientos combinados no influirían en un ratón de campo.
El problema es que, en esta era de un mercado de jazz muy saturado, muchos en la comunidad de jazz, ya sean oyentes o personal de apoyo, han desarrollado un fuerte «instinto de rebaño». No se mueven en goteo aquí y allá, se juntan. Buscan la señal del pastor y compran sólo los CD aprobados. Señale el camino y pululan donde se les dice, ba-ba-ing los elogios críticos de los últimos favoritos de los medios. Dígales que son solo tonterías ordinarias y que permanecen en sus pastos de origen.
Hay una razón más antigua para el poder de los críticos. Es que son los representantes del pueblo y no los artistas. Están en el mundo para preservar su status quo cultural y hacer que el rebaño humano se sienta cómodo de que va en la dirección correcta.
El crítico siempre debe promover la idea de que el mundo es plano. El artista siempre debe intentar demostrar su forma cilíndrica o central.
En cuanto al sello distintivo de los críticos, la aparente presunción, la certeza que siempre juzga y nunca se cuestiona a sí misma: bueno, cuando Dios entregó sus dones a los hombres, le dio asombro al poeta, búsqueda al músico y confusión al novelista. Lo único que le quedaba al crítico era la certeza y el olvido.
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