Crítica del álbum Street Scenes @ All About Jazz

Al igual que James Carter, David Sánchez es un saxofonista tenor/soprano increíblemente talentoso y muy publicitado que tiene la suerte de estar grabando para un sello importante. Eso significa que mucha gente lo escuchará a él y a su música. No está de más que, al igual que Carter, sea muy atractivo y asombrosamente fotogénico. En la era de MTV, eso contribuye en gran medida a establecer una carrera. Pero, a diferencia de los «leones jóvenes» envejecidos de la generación Marsalis, este joven neoyorquino no se limita a autodefiniciones ridículas de lo que es el jazz y lo que debería ser el jazz. Street Scenes es el tercer álbum de Sánchez y agrega extras como el contralto Kenny Garrett (en el gran intercambio de cuatro de «Los Cronopios» y «The Elements») y Cassandra Wilson (tarareando innecesariamente el maravilloso trabajo de soprano de Sánchez en «Dee Like La brisa»).

Aquí hay un tipo que puede encontrar su camino alrededor de las esquinas de los estándares de Monk, alimentar los fuegos del funk latino y aún tener algo que decir. Su sonido no está tan desarrollado como el de Carter, pero su estilo canta con la inventiva lúdica de Mike Brecker. El cómplice de Sánchez aquí es el igualmente bienvenido pianista Danilo Pérez, cuyo álbum de Impulse, Pannamonk, fue una de las alegrías de 1996. Los dos trabajan juntos con una sinergia simpática que tiene sentido, desde el modal «Frecuencia urbana» hasta el ritmo de «Escenas Callejeras del Centro». El baterista, Clarence Penn, a menudo recuerda a Leon Parker (quien manejaba las trampas en los otros dos discos de Sánchez); sin embargo, su energía propulsora se adapta a los rangos latinos, modales, funk y bop que Sanchez atraviesa en Street Scenes. Esta es una gran música, vigorizante, entretenida y que vale la pena escuchar repetidamente, de un músico talentoso que tiene mucho que decir en su variado vocabulario musical.