Cómo construir vocabulario Bebop

Como construir vocabulario Bebop

En marzo pasado, en el 336 cumpleaños de Bach, publiqué una colección de estudios de jazz llamada Formas de Bach: los Estudios. El libro recopila estudios de mi Formas de Bach libros, que aíslan las bellas formas melódicas de la música de Bach para que pueda aplicarlas a melodías o prácticas técnicas. Hay análisis cortos para cada estudio en el libro, pero aquí me gustaría profundizar un poco más en uno de ellos, algo que he llamado «Ámame o Liebe Me».

El estudio en un escenario de cuarteto de jazz

Este estudio comenzó como una improvisación en esta línea de la primera Partita para violín de Bach:

1672515437 253 Como construir vocabulario BebopTal como está escrito, se presta bastante bien a los cambios de “Love Me or Leave Me”. Así que con eso me fui a terminar el estudio. Primero, transpuse la frase de si menor a re menor y sincopé la melodía para moverla a 4/4 y darle un poco de ritmo:

1672515438 968 Como construir vocabulario BebopObserve cómo los arpegios explican los tonos de acordes de Dm, luego el dominante A7b9, Dm nuevamente, luego C7. Estamos dejando fuera los acordes relativos ii-, algo que siempre es una opción para nosotros como improvisadores. Las melodías de Bach en tonos menores a menudo alternan entre la tónica i- y la vii disminuida, o V7b9. Charlie Parker hace el mismo tipo de cosas en «Bebop», que he adaptado aquí en otro estudio sobre «Indiana» en el libro:

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La alternancia aquí entre Dm y C# disminuyó todo el tiempo con algunas notas pasajeras. Entro en esta línea con más detalle en el próximo Bach Shapes II. Es importante ver cómo funcionan realmente las tonalidades menores. Encontrarás que no es tanto una escala: menor melódica, menor armónica y menor natural; pero los tres se adaptan a la música a medida que avanza. Comprender cuándo Bach, o Bird, usa los colores de cada una de esas escalas y por qué es un concepto importante que requiere escuchar y practicar.

Al final de la segunda A, hay una línea de punto de pedal de Bach:

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En este caso, el «punto de pedaleo» al que seguimos regresando es la secuencia FEF en la parte superior del pentagrama. Mientras mantengo esas notas, dirijo la voz desde Fa mayor a Gm7 y C7. Puede tomar este concepto a través de fragmentos cada vez más grandes de una melodía, cambiando las notas según sea necesario para adaptarse a los cambios de acordes. Estaría trabajando en la dirección de voz, encontrando las notas disponibles más cercanas en el acorde, que es un concepto importante para familiarizarse con sus oídos y dedos. Observe cómo la línea anterior es completamente diatónica en la escala F, ¡pero sigue siendo interesante!

Cuando llegamos al puente de la melodía, paso a un material más orientado al bop:

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Triplete de enfoque cromático para comenzar, lo que me lleva a la C, la 3 de Am7b5, que conecto en escala a la tercera de D7. En Bach y jazz, verá muchos casos de conectar 3 a 7, o 7-3, nuestros “tonos guía”. A esto le sigue un enfoque cromático de la D, y luego uno de mis enfoques favoritos:

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Aquí estoy acercándome a dos notas, primero el Bb, diatónicamente desde arriba, luego, antes de llegar allí, bajando dos semitonos hacia abajo, arriba y abajo antes de resolver el Bb, luego seguido por un rápido acercamiento melódico menor a la raíz, G. si usted quieres extender tus líneas, se trata de explorar nuevas formas retorcidas de acercarse cromáticamente a los tonos de los acordes. ¡Mira a Lee Konitz! Utilizo este mismo enfoque para llegar al acorde A del acorde F en la siguiente línea.

Finalmente, en el último A, abro el patrón original, manteniendo ese cambio de tónica a dominante que suena tan parecido a Bach:

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¡Descargue el PDF completo de este estudio a continuación en transposición Eb o Bb y disfrute!

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