¿Cambió la clave o qué? – CRAIG BUHLER JAZZ

Cambio la clave o que – CRAIG BUHLER JAZZEl flujo impredecible de los centros clave cambiantes puede desequilibrar fácilmente a los jugadores no iniciados, especialmente cuando tocan melodías desconocidas.

Cambio la clave o que – CRAIG BUHLER JAZZ Por ejemplo, el New Real Book llevaría a un espectador desprevenido a asumir que esta melodía está en concierto en Ab mayor en todo momento y que contiene 21 alteraciones. Sin embargo, “All the Things You Are” en realidad cambia de tonalidad 5 veces dentro de su estructura de 36 compases y, sin embargo, ¡solo contiene tres alteraciones!

Los jugadores que no están familiarizados con las señales de tráfico invariablemente conducen por el precipicio mientras intentan improvisar sobre melodías que contienen cambios de clave internos poco ortodoxos como estos.

Ayudarlo a navegar a través de melodías complejas es uno de los objetivos de mi curso llamado «Resolución de nuevos oídos».

¿Cómo detecta alteraciones tonales inesperadas y problemáticas y reproduce los cambios con facilidad y fluidez?

Veamos un pasaje con el que luché, hasta que descubrí lo que realmente estaba pasando dentro de su lógica. Es la mitad del puente compuesto por Dmitri Matheny para «On a Misty Night» de Tadd Dameron tal como está grabado en el impresionante CD de Dmitri de 2022 «Cascadia». **

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El cuadro que se muestra aquí parece contener 10 alteraciones, un montón de acordes «externos» y un nivel de cromatismo desconcertante. Se necesitaría un poco de trabajo de detective para desmitificar un gráfico como este.

Usted bien puede preguntar: “¿A quién le importa? ¿Cuál es el punto de? ¿Quién necesita toda esta teoría? Mi respuesta es: «Si bien es posible que no te importe la teoría, hay dos cosas que preocupan profundamente a todos los jugadores».

Supongamos, por ejemplo, que entras en una jam session y la vocalista dice que quiere cantar su canción favorita en re bemol. Así que abres el Real Book y encuentras la canción. Ahora, como trompetista, debes poder hacer dos cosas:

1.) Debe poder tocar la melodía en su clave.
2.) Tienes que ser capaz de solo sobre los cambios.

¿Cómo puedes aprender a hacer esas dos cosas de manera eficiente y efectiva? Es cierto que requiere un poco de trabajo de detective que al principio puede parecer tedioso. Pero pronto se convierte en una segunda naturaleza, una vez que entiendes los pasos. Y produce un gran almacén de confianza y habilidad. Estos son los pasos para dominar esas dos habilidades.

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  1. Notamos la armadura de 1 bemol, que nos dice que la canción está en fa mayor.
  2. A continuación, nos fijamos en los cambios de acordes. Los primeros dos acordes, C#m7 a F#7, parecen una progresión ii-V en si mayor.
  3. ¿Estamos en la tonalidad de Si mayor? Veamos si la melodía afirma o contradice esa suposición. De hecho, las primeras 8 notas encajan en la escala de B mayor. De hecho, son parte de un lamer que Bird usa con frecuencia. Aquí están las primeras 8 notas del puente y también ese bebop lick:
  4. Ahora veamos los siguientes acordes: Cm7, F7, Bb major 7. Parecen un ii-VI en Bb major.
  5. Una vez más, vemos un grupo de 12 notas melódicas que suenan como si encajaran en la tonalidad de Sib mayor. Y nuevamente, esto es parte de un lick de bebop común.
  6. Dado que esta melodía está en Fa mayor, no es descabellado pensar que podría requerir un puente en Sib mayor, una cuarta arriba, tal como lo hace el estándar «What’s New».1669056300 424 ¿Cambio la clave o que – CRAIG BUHLER JAZZ

Y a los músicos de bop les encanta tocar una progresión ii-V medio paso por encima de la tecla.

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7. Pero hay una pregunta: ¿Qué hacemos con ese extraño B7 en el compás 3, con la melodía perfilando un arpegio de B7? ¿Podría ser un acorde V en mi mayor? Suena como eso.

8. El último compás repite ese bebop lick en Bb mayor, lo que confirma nuestra sospecha de que Bb es la clave principal de este pasaje de 4 compases.

Cuando vi esta tabla por primera vez, pensé que memorizar la melodía e improvisar sobre los cambios iba a ser muy difícil. Sin embargo, una vez que aprende a hacer el trabajo de detective descrito anteriormente, comienza a reconocer los cambios tonales y descubre que los acordes son todos diatónicos. Los cambios de acordes son solo 2, 5, 2, 5, 1, 5, 1, 6. La melodía también es en gran parte diatónica, con solo cuatro alteraciones, tres de las cuales son del mismo grado de la escala (el tono «Ri», o #2), y el cuarto es solo un tono de paso cromático.

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En el segundo gráfico anterior, he mostrado los cuatro centros clave que descubrimos en nuestro análisis, los acordes como números romanos relacionados con esas teclas y las notas de la melodía, también relacionadas con las teclas, tanto como sílabas como con sus valores numéricos. .

Cada vez que cambia la tonalidad, la nota melódica pivota de un grado de escala a otro. La notación TI=>DO (o 7=>8) indica que TI en la clave antigua se convierte en DO en la clave nueva. Es decir, Bb (también conocido como A#), que era el 7el grado TI en la clave de B, se convierte en el 1S t grado DO en la nueva tonalidad de Bb. Esta notación que describe la modulación es una abreviatura realmente útil y poderosa, que te encantará una vez que te acostumbres. Le recuerda lo que está sucediendo ahora en una imagen rápida y fácil de recordar.

TI => HACER o 7 => 8
“TI en la clave antigua se convierte en DO en la clave nueva”.
o «7 en la tonalidad antigua se convierte en 8 en la tonalidad nueva».

El cambio de clave de Bb a E a Bb es el más oscuro. Esas teclas están separadas por un tritono. Es más fácil de escuchar y comprender si mantiene el tono común «A» sobre los tres acordes de esta manera.

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Tenga la seguridad de que, una vez que domine este proceso, tocar melodías de oído se vuelve fácil, divertido y sin esfuerzo. Comprenderás lo que está pasando de la misma manera que el compositor entendió la melodía mientras la escribía. Y la prueba de que realmente conoce la melodía es que puede tocarla en las 12 teclas.

¿Qué hay de improvisar?

Para improvisar sobre estos cambios, simplemente puede tocar tonos de acordes (asumiendo que sabe qué notas hay en cada acorde). Pero eso empieza a sonar un poco monótono después de un tiempo. En cambio, si desea tocar bellas melodías que se deslicen sin esfuerzo sobre los cambios, debe saber en qué clave se encuentra en cada momento y la escala que se ajusta a esa clave. Aquí hay un gráfico que muestra la escala apropiada para cada centro tonal.

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A continuación encontrará un gráfico y una grabación, en caso de que desee arrojar esta frase en las 12 claves.

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Cambio la clave o que – CRAIG BUHLER JAZZ.webp** El CD de 2022 de Dmitri Matheny, “Cascadia”, se unió rápidamente a mi lista corta de islas desiertas. La escritura, los arreglos, el trabajo de conjunto y los solos encajan todos juntos como una sinfonía bien elaborada. En particular, el fliscorno de Matheny y los saxofones de Charles McNeal fluyen como cuatro manos con un solo cerebro.

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