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Argumentando el caso de trituracion Mejor Saxofon Sitio web El argumento a favor y en contra de la «trituración» es tan antiguo como la música misma. En este artículo definiré el término «trituración» y trataré de verlo desde una perspectiva que creo que la mayoría de los músicos que son anti-trituración. También explicaré, con ejemplos, por qué creo que triturar es probablemente una buena idea para la mayoría de los músicos.

Definición de «trituración»:

El acto de tocar intrincados pasajes musicales compuestos por pequeñas subdivisiones de un pulso que crea un efecto deslumbrante.

Los dos argumentos principales en contra de la trituración

  1. Triturar no es música, sino gimnasia musical. Triturar es una muleta artística en la que un jugador muestra la tarea que ha hecho en lugar de presentar ideas interesantes de múltiples facetas y capas.
  2. Muchos de los mejores músicos de la historia no trituraron, e incluso si lo hicieran, su trabajo más sustancial tiene poca o ninguna trituración.

Estoy de acuerdo con estos dos puntos, pero también creo que adoptar una postura en contra de la trituración debido a ellos es aplicar una lógica defectuosa.

  1. Sí, hay muchos malos músicos que trituran, pero hay aún más malos músicos que no trituran. Ser capaz de hacer algo puede no hacerte mejor, pero no ser capaz de hacer algo seguramente no lo hace.
  2. Mi saxofonista favorito es Charlie Parker (el triturador de saxofón original). Apenas usa altissimo. Eso no significa que altissimo no sea una gran herramienta. Simplemente significa que puedes sonar increíble y nunca usarlo. Triturar es lo mismo, solo una herramienta para agregar a su bolsa. No puede ser lo único en su bolso, pero puede ser una gran adición cuando se hace correctamente.

El caso de la trituración

Shredding se trata de comprender el ritmo y los surcos y ser capaz de subdividir el pulso de una pieza musical, usando los efectos emocionales que tocar en cada subdivisión (y la transición entre ellas) le da al oyente.

Por ejemplo, en un compás de 4/4, tocando negras, tienes dieciséis opciones rítmicas ya que o tocas una nota o no.

Intenta imaginar cajas vacías que puedas llenar o dejar vacías (eso te da dos elevado a cuatro). Pasando a las notas 8, se convierte en 256 (dos a la potencia de ocho). Cuando tocas tresillos de corcheas, tienes 4.096 opciones (dos a la potencia de doce). Las semicorcheas equivalen a 65.536 (dos a la potencia de dieciséis).

El punto es que cuanto más pequeña sea la subdivisión, más variedad rítmica puedes aplicar. Nunca jugaría solo en una subdivisión (rápida o lenta). No se trata de tocar rápido, sino de variedad rítmica.

dos demostraciones

En la primera canción el pulso equivale a tres negras. Puedes escucharme dividirlo en partes iguales de 1, 2, 3, 4, 6, 8, 9 y 12.


En esta canción el pulso equivale a una negra. Lo divido en 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 8.


En conclusión

Solo porque algunas personas usaron una herramienta que no es de tu agrado, no significa que no puedas usar esta herramienta en tu propia música. Sí, puedes ser un gran jugador y no triturar, pero ten en cuenta que estás eliminando un mundo de opciones rítmicas de tu forma de tocar.

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